这个系列里面卖得最好的是“开心就好”,后来我们还换了另外的一个表达,效果就不好。在书法里,是没有“你”更别说“瞅”了,这些都是从碑帖里面集出来的,你就会发现这个格调很高,然后它又是一个很流行的表达,在背后又很好地完成了我对中国书法的喜爱。
钛媒体:以前你曾经反思过自己直接把“七武士”印在“黑泽明”T恤上的行为,到现在有了“字”系列,期间的考虑和转变是怎么发生的?
陈年:就是背后的创作。
现在的这个“字”系列它不是随便印上去的,这个系列有个“吻”卖得很好,我当时就很困惑为什么这么大的一个“吻”字卖得这么好,后来有小孩告诉我吻就是要大大的,我觉得这就是个狗屁解释(笑)。
比如“老铁”这两个字,它是有美感的,我们后面也试着用别的字体,不行,一摆在那里就被打败了。我们一起讨论这个创意,但是团队很厉害,他们去执行去完成了这个创作。这个系列做的过程中,我是很激动的,我感觉这个一步步完成的过程特别有意思。鲁迅是我们提出这个策划和创意之后,顾湘一个人独立完成的,这个“字”系列是几个团队一起完成一个事情。
我们还有一个创意小组,每天都在想这个表达到底是啥。比如“你愁啥”,旁边的拼音就是 wo jiu kan kan,“开心就好”旁边就是 hahaha,你完成作品之后怎么去解释它,这是一个很痛苦的事情。
我们确定字,然后就去找碑帖,再去用英文拼音解释,最后去开版印刷,第一批就用了一个多月的时间,后来就快了。
钛媒体:在三年前,你更多扮演的是产品经理的角色,到了今天这种身份发生了怎样的转变?
陈年:我最初就找每个产品,其实你会发现这个过程还是挺逗的,你付出的这些辛苦用户都看到了。
比如说衬衫,这三年过去了,它的确立足了,一件衬衫、一双帆布鞋、一件水溶棉 T恤,前面这些产品我都找好了,去年其实就有空来做这些事情,但是还不像今年这么确切,去年还有很多品类在同时做,今年春夏就非常明确了,我们就卖这几个产品,比去年卖得还好。
这时候,我的角色就变了,因为有这些产品作为公司销售的基础,我可以有更多的时间和精力放在这些上面。其实这些东西它品牌的色彩更加重要,所以我做了一段时间产品之后,我现在又能腾出手来做品牌了,这些衣服穿出去全是品牌。后来我发现很多人想学,但它以为就是这三个字好,不是的,是这后面费的工夫。
我有时候就会问团队他们为什么这么慢,他们就要那些字找出来,很多字在碑帖上不可能有,比如这个“老司机”。而且他们还特别固执,说一定要有这个东西,后来这个卖得很好,我就觉得这个特别费劲,问他们能不能直接写个拼音,他们说不行。
现在决定的依据就是投票,就把几个方案同时贴出来,群里有七八个人,对这个“吻”字的解释,大家其实是不一样的。
钛媒体:从几年前凡客最危险的时候你大包大揽到现在公司逐渐进入正轨,你对公司管理的认识发生了怎样的变化?
陈年:在三四年前的时候,我的处境非常困难。困难就在于,你对现状看不清楚,不知道究竟发生了什么,所以我必须冲在前面,因为当时大家心里都很害怕,都没底,我自己冲在前面承担这些责任。
今天来看是对的,不管是不是我找出来的,至少人是在的,那么产品经理的每一步进展心里就会有底。制造业是一个很成熟的行业,它能把好东西给你做出来,也能把烂东西给你做出来,它们本身的调整能力是很强的,一旦你把这些产品流程确立和标准清晰以后,这些问题就不用你每天大呼小叫地去解决了。
你只要把这些事情安排好,就自动进入流程化,你就不用再跑到工厂里去了。比如今年的 T恤几万件几万件地做,工厂的流水线就在那里等着,丝网印刷那些东西他们都很熟练,所以今年我几乎就没有到工厂出过差。
“义”系列 T恤中用到了复杂的套色网印工艺
就今年年初去了趟印厂,一起去看印的效果,我们当时处理一批复杂度很高的产品,就把我们搞得很崩溃。
我把这个“水浒”系列发出来,大家都觉得凡客做得很好看。这些都是手绘的,笔触下的每个颜色都是有深浅的,在印刷的时候,这叫套色,哪怕就只是一个黑色,深浅不一致,就是不一样的套色。像这么一个产品,表面看可能就四个颜色,实际上真正完成丝网印刷的时候,它可能是四十多个套色。
最初的时候这把我们的印厂都搞得很崩溃,我们的创作者又坚持要这样印刷,当时我们还讨论要不要搞喷墨印,速度快还便宜,但是根本呈现不了这些细节。
钛媒体:你对重塑凡客的品牌是如何看的?
陈年:你把品质、稳定性和用户口碑做到了,对你产品独一无二的个性又提出了要求。所以,我不是回到策划而是回到品牌,因为我意识到,谁能拿出这些产品的创意来?我和顾湘从来不探讨那种很傻的问题比如你是怎么想到的,她就是想到了。
我记得当初,她搞告诉我觉得“胖了”这两个字特别好,然后她把这两个字写得胖乎乎的,最后就卖得特别好。
“吃人”T恤设计图
我们面对这些作品是很惊讶的,因为我们都读过,但是当初作者突然给你做出这样一种表达的时候,其实是很震撼的。
编辑:未知
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